Терпение и кропотливая работа. Как продвигается реставрация картины Репина в Третьяковской галерее

В Москве рассказали о ходе реставрации многострадальной картины Ильи Репина «Иоанн Грозный и сын его Иван». Для самых сложных работ в Третьяковской галерее установили стол-трансформер. Он единственный в своем роде и позволяет мастерам безболезненно для великого полотна дотянуться до самых сложных его участков.

Напомним, год назад шедевр серьезно пострадал от рук вандала.

В мастерскую журналистам вход закрыт. Именно там новую жизнь получит полотно Ильи Репина «Иоанн Грозный и сын его Иван». Черная-черная комната: специально для реставрации полотна — особое освещение и микроклимат. А еще огромный стол-трансформер, который долго мастерили по заказу специалистов Третьяковки. Единственный в мире.

«Была идея сделать оборудование, которое позволяло бы без ущерба сохранности картины дотянуться и сделать доступными те места, с которыми нужно работать реставратору, идея зрела в Отделе реставрации очень давно, и сейчас она реализована», — рассказала Татьяна Городкова, главный хранитель музейных предметов Третьяковской галереи.

Позади бесконечные экспертизы. А самые сложные работы — как раз на этом столе — еще предстоит выполнить. На вопрос, когда великая картина вернется на свое место, ответа нет.

«Мы многократно говорили, что мы сознательно не ставим для себя никаких обязательств по срокам», — отметила Татьяна Городкова, главный хранитель музейных предметов Третьяковской галереи.

Кропотливая работа над полотном кипит с апреля. Первая стадия — раздублирование авторского холста и того, что был наклеен в ходе реставрации в 1913 году. Тогда «Иван Грозный» получил ножевые ранения: на картину напал старообрядец Абрам Балашов. Он три недели провел в психбольнице, шедевр же «лечили» гораздо дольше. Причем реставрацией занимался сам Илья Репин. Теперь корпит целая команда. Снять дублировочный холст оказалось проблематично.

«Водные составляющие категорически исключаются. То есть такие способы, как подмочить холст гелем или прямым контактом, что позволит легко снять дублировочный слой, были исключены. Поэтому приходилось механически, всухую, кропотливо, небольшими участками, полосами по 10-15 сантиметров аккуратно снимать дублировочный холст», — объяснил Андрей Голубейко, заведующий отделом реставрации масляной живописи XVIII — начала XX века.

«Лечение» картине прописано не только от повреждений, но и от хронического ее «заболевания». У шедевра от малейшего колебания температур отходили фрагменты красочного слоя. Особое внимание направлено и на защиту полотна, что так привлекает вандалов.

«Нашли самое правильное бронированное и антибликовое стекло. То, которым стеклят в галерее Уффици. То стекло, под которым „Рождение Венеры“ и „Весна“ Батичелли», — заявила Зельфира Трегулова, директор Третьяковской галереи.

Стекло изготовят в Японии. Как правило, за броней только те шедевры, на которые совершались нападения. «Мона Лиза» вот за двумя стеклами — бронированным и музейным. Словом, за рубежом правила строгие. Например, во Флоренции итальянец, усевшийся на статую Давида, до конца жизни будет расплачиваться за ее восстановление. Вандал же, который попортил шедевр Репина, получил 2,5 года тюрьмы. Объяснил свой поступок мужчина тем, что, по его мнению, на картине ложь.

Якобы недостоверность исторических фактов побудила жителя Воронежской области на преступление. Еще алкоголь. Год назад, перед закрытием Третьяковки, Игорь Подпорин прорвался в пустой зал Ильи Репина и нанес по полотну несколько ударов металлической стойкой ограждения.

Холст прорван в трех местах, пострадала и авторская рама. Самое ценное — изображения лиц и рук царя с царевичем — целы. Эксперты установили: сумма ущерба — не менее 30 миллионов рублей, оценочная же стоимость самой картины — примерно 720 миллионов.

    Пока ничего не найдено

    Задизайнено в Студии Артемия Лебедева Информация о проекте