Любит эрл грей, пленку и своего брата-бандита. Кристоферу Нолану — 56

Детство и семья Нолана

Кристофер Эдвард Нолан родился 30 июля 1970 года в Вестминстере в Лондоне. Однако назвать режиссера истинным британцем не получится — его мать Кристина была американкой, из-за чего детство будущего мэтра прошло между пригородом столицы Великобритании, Хайгейтом, и городом Эванстон (штат Иллинойс, США).

На пору детства Нолана пришлись такие культовые картины, как «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и «Звездные войны» Джорджа Лукаса. Они так ему понравились, что в восемь лет маленький Кристофер создал короткий фильм Space Wars с настоящими кадрами запуска ракеты: их ему дал дядя, который работал на НАСА. Его юный художник снимал на подаренную папой камеру Super 8.

Ожидаемо, что в 11 лет он твердо решил стать режиссером, хотя сам вышел не из творческой семьи: отец Нолана Брендан был менеджером по рекламе, а мать — стюардессой и преподавателем английского языка.

Нолан учился в частной школе-пансионе «Колледж Хейлибери и Имперской службы» в графстве Хартфордшир. После нее Нолан поступил в Университетский колледж в Лондоне, где изучал английскую литературу. Он специально не пошел изучать кинодело, чтобы не подпадать под влияние чужого опыта и общих знаний.

Однако именно это учебное заведение он выбрал неслучайно: там была кинолаборатория со сборочным комплектом Steenbeck и 16-миллиметровыми камерами.

Быстро став президентом местного киноклуба, он организовал показы фильмов с дальнейшим их обсуждением: уже тогда Нолан научился совмещать приятное с зарабатыванием денег. На них летом он снимал фильмы на 16-миллиметровой кинопленке.

Именно во время таких киносеансов Нолан познакомится с будущей женой — Эммой Томас, с которой они впоследствии будут создавать фильмы.

Идеи многих фильмов супруги придумывали вместе. Например, картина «Дюнкерк» о спасательной операции 1940 года, когда сотни тысяч солдат оказались запертыми на французском пляже, пришла обоим на ум, когда в конце 1990-х они решили переплыть пролив Ла-Манш на маленькой лодке и попали в шторм.

Несмотря на то что семья Ноланов изначально была нетворческой (за исключением родных дяди и тети — британских актеров Джона Нолана и Ким Хартман), все ее члены охотно помогали Кристоферу в создании его кинолент.

Младший брат мэтра Джонатан стал сценаристом, и на его сочинениях построена половина всех киношедевров Кристофера. Например, в основу фильма «Мементо» легла именно идея Джонатана. Впоследствии он и сам попробует себя в качестве режиссера: ему принадлежит сериал «Мир Дикого Запада», который снимался вместе с женой Нолана-младшего Лизой Джой.

Со старшим братом Мэттью Кристофер мечтал вместе снимать фильмы. Именно они пользовались подаренной отцом камерой Super 8, чтобы создавать свои первые работы. Тогда Мэттью больше интересовался актерством, а Кристофер погрузился в мир монтажа. Но не случилось.

Криминальный флер Кристофера Нолана

В 2005 году старшего брата Мэттью Нолана заподозрили в похищении и убийстве бухгалтера из США в Коста-Рике. Этот человек задолжал кому-то во Флориде пять миллионов долларов. Доказать вину Мэттью не удалось.

Позднее в тюрьму он все же сядет — за мошенничество в США и жизнь по поддельным документам в Коста-Рике. Более того, на его счету есть попытка побега.

Также непутевый брат Нолана брал кредиты в американских банках, пользуясь известным именем Кристофера: их он, естественно, возвращать не собирался.

Кинокарьера Кристофера Нолана

Поначалу Нолан, как и многие британские режиссеры, снимал рекламу и корпоративные ролики. Так, например, начинали свой путь в индустрии братья Скотты, Джош Шлезингер и даже легендарный Альфред Хичкок.

Поначалу Нолан снимал короткий метр («Тарантелла» 1989 года, «Воровство» 1996-го, «Жук-скакун» 1997-го), а также совместные с другими режиссерами фильмы. Например, с Адрианом и Роко Беличами он сотрудничал над документалкой «Дженис Блюз» 1999 года, которую номинировали на «Оскар», а также над документальным фильмом про сафари в африканских странах: последний он снял с будущим лауреатом Пулитцеровской премии Джеффри Геттлманом.

Первые попытки Нолана в британской киноиндустрии были встречены прохладно. Режиссер вспоминал, что получал отказы кипами.

«В Великобритании очень ограниченный финансовый ресурс. Честно говоря, это очень снобистское место. У меня никогда не было никакой поддержки со стороны британской киноиндустрии», — вспоминал Нолан.

Первый полнометражный фильм «Преследование» Кристофер придумал вместе с Эммой Томас. В главной роли снялся его друг Джереми Теобальд, который сыграл и в «Жуке-скакуне». Специально для создания картины супруги открыли продюсерскую компанию Syncopy Films. На черно-белый нуарный триллер ушло всего шесть тысяч долларов. На ленту обратили внимание любители кино и представители голливудских студий. Сегодня «Преследование» считается культовым фильмом.

Далее были не менее яркие картины: «Помни» (2000) и «Бессонница» (2002). Последний закрепил за Ноланом статус успешного режиссера. В нем снялись Аль Пачино, Робин Уильямс и Хилари Суонк, а картина получила номинации премий «Сатурн» и «Спутник».

В 2005 году Нолан начал работать над трилогией фильмов о Бэтмене с Кристианом Бейлом, да не с кем-нибудь, а со студией Warner Bros. Именно с этой работы началась карьера Кристофера как режиссера крупнобюджетных блокбастеров.

Когда стало известно, что главную роль исполнит Кристиан Бейл, фанаты комиксов в пух и прах раскритиковали и каст, и режиссера. Однако они еще не знали, что собой представляет Нолан. А зря, ведь именно его интерпретация всеми любимой истории о Бэтмене стала позднее культовой.

После этого были не менее яркие, а чаще и более заметные фильмы, которые сделали Нолану имя. Мы лишь перечислим их названия: «Престиж» (2006), «Начало» (2010) (фильм об ограблении и побеге из тюрьмы. Иронично, но прямо перед его выходом брат Нолана Мэттью сделал свою попытку сбежать из мест заключения), «Человек из стали» (2013), «Интерстеллар» (2014), «Дюнкерк» (2017), «Довод» (2020), «Оппенгеймер» (2023) и «Одиссея» (2026).

Начиная с фильма «Помни», Нолан собирал номинации и награды различных премий, включая BAFTA, «Золотой глобус» и «Оскар». Последняя прочно закрепилась в его биографии:

•    Номинация за лучший оригинальный сценарий — «Помни»;

•    Две номинации за лучший фильм и лучший оригинальный сценарий — «Начало»;

•    Победа в номинации «Лучшие визуальные эффекты», номинации «Лучший оригинальный саундтрек» (Ханс Циммер), «Лучшая работа художника-постановщика», «Лучший звук и лучший монтаж звука» — «Интерстеллар»;

•    Номинации «Лучший фильм», «Лучший режиссер» — «Дюнкерк»;

•    «Оскар» за фильм «Оппенгеймер» в двух номинациях — «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» (в соответствующих номинациях Нолан взял награды и на премии «Золотой глобус»).

В чем секрет фильмов Кристофера Нолана

Первое, что бросается в глаза при просмотре работ Кристофера Нолана, — его умелая игра со временем. Повествование часто нелинейное, а его следование отражает либо внутренние ощущения главного героя, как в «Помни», либо тягучесть событий, как в «Дюнкерке», либо становится едва ли не главным персонажем фильма, делая замысловатые петли и откаты в прошлое, чем ярко отличается «Интерстеллар». Последнее чувствуется даже в главном саундтреке Ханса Циммера, где в основу мелодии положили тиканье часов, из-за чего течение времени ощущается острее и неизбежнее.

Нельзя упускать и внимательность Нолана к деталям. На это часто указывают кинокритики, которые видят в этой особенности режиссера яркую черту авторского кино.

Например, к съемкам все того же «Интерстеллара» и «Довода» Нолан привлекал физика Кипа Торна — Нобелевского лауреата 2011 года, крупнейшего специалиста по астрофизике, квантовой теории измерений и теории гравитации, который консультировал режиссера. А сегодняшнюю «Одиссею» смогут по-настоящему оценить поклонники гомеровского эпоса и знакомые с оригинальным текстом люди.

Однако при всем этом Кристофер снимает массовое кино. То есть, несмотря на его детализацию и внимание к мелочам, массовый зритель сможет понять его кино, но поистине оценить его могут только ценители и профессионалы той или иной сферы.

Метафоры — еще одна отличительная черта работ Нолана. Например, в трилогии о Бэтмене главное — маска, которая олицетворяет внутреннее раздвоение личности Брюса Уэйна. Весь фильм он пытается понять, кто он на самом деле и какую из субличностей ему придется принести в жертву. В «Начале» важную роль играет лабиринт — снов и сознания.

Отсылка очевидна: в детстве Нолан, помимо кино, увлекался мифами Древней Греции, в том числе о Тесее, Минотавре и нити Ариадны. В «Интерстелларе» метафорой стала вода: лед, слезы и волны, которые накрывают и смывают человека.

Нолан, в принципе, очень старомоден в работе. Он до сих пор любит камеры, аналоговое изображение с минимальным использованием компьютерной графики, которой предпочитает реальные спецэффекты. Также это касается повседневности: на работу он носит одну и ту же простую одежду, преимущественно пальто или плащи (в зависимости от времени года) с глубокими карманами и шарфы.

На съемочной площадке в его руке никогда не увидишь мобильного телефона или компьютера, но всегда — неизменный термос с чаем. Больше всего Нолан любит эрл грей.

Сценарии он тоже создает не на компьютере, а на старой печатной машинке. Их он высылает актерам по почте (так произошло, например, с «Доводом»: Кеннет Бран удивился, когда получил материалы по фильму письмом). Правда, в этом видится осторожность из-за возможных сливов сценариев: к этому Нолан неизменно щепетилен.