Мушкетер с противоречиями: как Вениамин Смехов разошелся со своими героями

В кино он играл верных мужей и преданных друзей, а в жизни оставил жену с двумя дочерьми ради юной практикантки. История его брака разошлась с экранными образами так же резко, как его политические взгляды — с ожиданиями поклонников.

Противоречия преследовали артиста с самого начала карьера.

Робкий студент, который  стал театральным бунтарем

Театральная судьба Смехова началась довольно необычно: его отчислили из Щукинского училища за «неактерскую» робость, как это ни парадоксально. Однако благодаря заступничеству педагогов, разглядевших в нем потенциал, он все же сумел восстановиться в учебном заведении и окончил его.

Судьба привела его в легендарную «Таганку» в 1964 году. Для Смехова это стало не просто работой, а «островом свободы в несвободной стране», где поэтические спектакли вроде «Антимиров» или «Павших и живых» бросали вызов системе.

Сам Смехов однажды называл работу в этом театре «чем-то замечательным, чего не заслужил».

Роль Воланда в «Мастере и Маргарите» стала одной из знаковых в его театральной карьере. Спектакль, который долго запрещали, в итоге разрешили без единой правки. Смехов вспоминал, как Любимов, обычно скупой на похвалы, называл репетиции «Мастера» возвращением к студийной атмосфере молодости.

Однако всенародно известным артистом Смехова сделала роль Атоса в «Трех мушкетерах», хотя сам он считал сценарий «посредственной работой» и согласился на роль лишь из-за дружбы с актером Валентином Смирнитским. Очередная ирония судьбы: образ благородного мушкетера, который он не хотел играть, стал его визитной карточкой.

Когда в конце 1990-х годов Смехов решил сменить направление деятельности и покинул театр, он нашел новый способ диалога со зрителем — через голос. В итоге, его аудиокниги стали не просто чтением, а «театром одного актера».

Он начитывал классику так, что каждый герой говорил своим голосом, будь то персонажи Булгакова, Маяковского или русских сказок. Критики отмечали, что его «Мастер и Маргарита» — вершина жанра, где текст оживал без излишней театральности.

После долгих лет отсутствия Смехов ненадолго вернулся в родной театр в 2011 году, чтобы сыграть Воланда в память о коллеге Всеволоде Соболеве. Но после этого вновь ушел со сцены.

Если в творчестве он балансировал между сценой и тишиной студии, то в личной жизни его тоже ждал довольно резкий поворот.

Молодая муза для старого мушкетера

В 1960 году он женился на своей первой жене Алле, с которой познакомился в студенческие годы. Вместе они прожили 20 лет, воспитали двух дочерей — Лену и Алику, пережили тесноту коммунальной квартиры и первые творческие успехи Смехова.

Но в 1979 году в семейных отношениях вдруг наступил кризис, так как 40-летний актер встретил 19-летнюю Галину Аксенову, практикантку Театра на Таганке. Их роман развивался стремительно, хотя оба состояли в браке.

Смехов оказался перед мучительным выбором между семьей и новым чувством. Решение уйти далось нелегко: развод стал ударом для всей семьи — Алла тяжело переживала измену, старшая дочь Лена замкнулась в себе, а младшая Алика, мечтавшая о сцене, долго не могла простить отца.

С Галиной Аксеновой Смехов живет уже более 40 лет, пройдя через творческие кризисы и общественное осуждение. В интервью разных лет актер признавал, что его поступок причинил боль близким, но подчеркивал — только так он мог обрести настоящее счастье.

Смеховские «ряды трусов»

В 2022 году, когда началась спецоперация на Украине, Смехов занял позицию, расколовшую его аудиторию. Он открыто не поддержал СВО и уже в мае того года он участвовал в фестивале «СловоНово» в Израиле, часть средств от которого направлялась на помощь Украине.

Позже он дал интервью иноагенту Катерине Гордеевой*, где нелестно высказался о своей родине и российской власти.

Этим он практически назвал Россию страной трусов, граждан при этом обвинил в трусливости.

«Ты мужик или ты прогибаешься перед этой ничтожной властью?» — добавил он, рассказав, что многие отговаривали его давать это интервью.

Также в 2023 году он выступил свидетелем защиты в суде по делу режиссера Евгении Беркович**, назвав ее спектакль «Финист Ясный Сокол» антитеррористическим предупреждением.

В итоге одни поклонники назвали его «перевертышем». Другие, напротив, утверждали, что Смехов всегда был таким — принципиальным и неподкупным, будь то отказ от званий или защита опальных коллег.

Парадокс в том, что Смехов, критикуя власть, продолжает жить и работать в России, изредка гастролируя в Израиле с поэтическими вечерами, но возвращаясь на московские сцены. Это балансирование между протестом и лояльностью стало его фирменным стилем.

* Физическое лицо, выполняющее функции иноагента в России.

** Физическое лицо, внесенное Росфинмониторингом в перечень экстремистов и террористов.